芭蕾舞剧《死水微澜》：东方女性邓幺姑的坚韧与爱

芭蕾舞剧《死水微澜》：东方女性邓幺姑的坚韧与爱

巴蜀文学名作中，李劼人的小说《死水微澜》具有深远的影响。11月3日，重庆芭蕾舞团将携舞剧《死水微澜》亮相大宁剧院，该剧根据同名小说改编。小说故事发生在四川天回镇，为舞剧将芭蕾与地域文化元素结合创造了更多的可能。“小说中邓幺姑敢爱敢恨的鲜明形象，好比东方的安娜·卡列尼娜。”重庆芭蕾舞团团长、艺术总监刘军认为，《死水微澜》将极具张力的角色搬到舞台上，讲述东方女性的善良与坚韧，是非常有价值的创作尝试。

敢爱敢恨的东方女性形象

在社会大变革的时期，个人命运渺若微尘。舞剧中邓幺姑举行了两场婚礼：中式婚礼上抬轿的力夫挥舞起漫天的红绸，以男舞者的力与美演绎出传统的喜庆色彩；西式婚礼中一段舞步幅度小而急促的快舞，展现了邓幺姑追爱路上内心的矛盾与挣扎。

其中，西式婚礼的场景是舞剧版的独特创意，“新郎”顾天成穿中式白袍，戴西式礼帽，留长辫子，营造出极度荒唐的戏剧感。“西洋的生活方式渗透当时人们的生活，舞剧展示的就是这种不和谐。”在刘军看来，主人公邓幺姑虽然是小人物，但她牺牲小我成就大家的选择体现了中国人的价值观念。“我们希望作品中的人物能够有血有肉，如果把大爱的故事讲得通透，这部作品一定是感人的。”

李思雨演绎邓幺姑的成长

李思雨在芭蕾舞剧《死水微澜》中饰演邓幺姑，去年她被中国舞协评选为“中国顶尖舞者”十强之一。2017年该剧首演时，李思雨才20出头，如今27岁，相比六年前，现在是“最好的时候”。她的芭蕾基础非常扎实，表演亦日趋成熟，将邓幺姑处事的泼辣、感情中的撒娇、与各色人等周旋的圆滑等处理得游刃有余。

在《死水微澜》的故事里，清政府的风雨飘摇反映在三个主要男性角色的身上。罗德生乍一看彪悍张狂，被洋人抓捕的时候却抱头鼠窜；顾天成是个投机分子；“傻子”蔡兴顺就更不用说了。反映在他们身上。历经各种人生波折的，邓幺姑看透了这个世界。她牺牲爱情与梦想，换来丈夫的平安和孩子的前程。

融会贯通东西方肢体语汇

用芭蕾讲中国故事，难度不小。如何将东西方肢体语汇融会贯通、有机结合，几乎算是一门新的舞蹈学科。

“这台戏从2017年能够巡演至今，最重要的原因还是我们找到了故事和芭蕾、川剧等元素的结合点。”据刘军介绍，西方人的下肢更加发达，从芭蕾、足球可以得到体现；而东方人的上身发展得更加灵活，像孔雀舞、乒乓球。“立起脚尖，就需要调整人的重心；在中国舞中，跳上身很丰富的舞段时，是可以几乎不管脚部的，没有太大重心问题。将两者的特点结合起来，对舞者要求非常高。”

目前，重庆芭蕾舞团中有八九位外籍成员，编导来自西班牙，曾在德国斯图加特芭蕾舞团担任主要演员，曾任英国国家芭蕾舞学校的校长。舞者则分别来自泰国、印度尼西亚、罗马尼亚人、日本、意大利等国家和地区。在日常训练和创作中，重庆芭蕾舞团非常注重专业领域的国际化交流。“我希望世界看中国芭蕾的时候，能看到丰富多元的舞蹈文化和中国故事。重庆芭蕾舞团作为其中的一员，能够充分体现自身的创作活力。”

重庆芭蕾舞团探索有着地道“川味”的艺术道路。比如开场时，女演员以竹叶作为指甲的延伸，在道具的使用方式上参考了民族舞。在芭蕾与戏曲的结合上，主创颇下了一番功夫，力求服务于人物和社会关系，而不是生搬硬套。为了呈现人物复杂的情感关系，芭蕾舞剧《死水微澜》参考了京剧《三岔口》的处理。在配乐与编排上，舞剧巧用川剧里常见的元素“锣鼓点”来渲染氛围，借鉴舞龙等川渝民俗来烘托剧情和表现人物关系，甚至加入川剧网红“变脸”来表达剧情高潮。

作者：宣晶

编辑：卫中